Assassinio al Grand Alpine Hotel

Autore: Lucy Foley

Traduttore: Alessandra Petrelli

Editore:Mondadori

Genere: giallo

Data di uscita: 22 settembre 2026

Pagine: 324

 

Tra le vette delle Alpi svizzere, sorge il lussuoso Grand Alpine Hotel. Ci si arriva solo tramite una singola, tortuosa linea ferroviaria, ma offre viste mozzafiato e un accesso esclusivo alle piste innevate. Come ogni anno, la sua clientela è composta da ospiti variegati che arrivano da tutto il mondo: c'è un'attrice famosa; un politico in ascesa con la giovane moglie della buona società e l'amico scapestrato; un astuto medico. Ma non tutti sono qui per una vacanza invernale. Dietro le coppe di champagne e le morbide pellicce si celano infatti oscuri segreti, e antichi rancori cominciano a riaffiorare come crepe nel ghiaccio. Nel frattempo, ai margini della scena, qualcuno osserva, senza farsi notare. Una donna gentile, riservata, ma dotata di una mente eccezionale: Miss Marple. Quando viene ritrovato un cadavere all'interno della cabinovia e una bufera isola l'albergo escludendo qualunque possibilità di fuga, solo lei può riunire gli indizi prima che l'assassino torni a colpire. Perché la questione non è capire chi abbia un movente, ma chi sarà la prossima vittima...

Sono una grande fan di Agatha Christie e questo spiega perchè mi sono dedicata a quello sport estremo che è "leggere uno dei propri personaggi preferiti riscritto da un altro autore". Del resto, non sono nuova a imprese del genere. Ho letto entrambi i sequel di Via col vento (per chi non lo sapesse, il mio libro preferito di sempre) e non ne voglio parlare (in realtà ne ho parlato, eccome, qui e qui ). Non ho resistito neanche ai nuovi romanzi di Poirot scritti da Sophie Hannah (e di questi davvero preferisco non parlarne). Nel caso di questo libro però, ho letto e apprezzato diversi libri di Lucy Foley, e mi sentivo speranzosa.

 

Miss Marple e la sua vecchia amica Dolly Bantry (ve la ricordate? È la stessa di C'è un cadavere in biblioteca e Assassinio allo specchio) partono per la Svizzera insieme a Diana, l'assistente di Dolly, e come spesso accade, avreanno una vacanza tutt'altro che rilassante.

Ho adorato come Foley strizzi l'occhio ai fan di Christie tirando in ballo con naturalezza alcuni dei grandi classici con protagonista Miss Marple: il già citato C'è un cadavere in biblioteca, La morte nel Villaggio, Il Belthram Hotel e anche i Caraibi.

Doverosi omaggi a parte, Lucy Foley ha scelto di usare la propria voce nel dare vita nuovamente a Miss Marple. Ho letto una marea di opinioni, la maggior parte poco argomentatate, che suonavano più o meno come: non è Agatha Christie. E chi lo avrebbe mai potuto sospettare, eh.

A parte l'ovvia constatazione che no, nessuno può essere Agatha Christie, io non mi sento di farne una colpa all'autrice per aver scelto il suo modo di narrarare, tutt'altro. Scimiottare Christie senza sentimento e senza anima può farlo anche la AI, da una scrittrice mi aspetto di leggere la sua versione di Miss Marple.

Se poi questa versione funziona o meno, è un'altra storia. Muoversi con una certa libertà va bene, ma secondo me ci sono dei confini che non andrebbero oltrepassati.

 

Fin dalle prime pagine ho capito in alcuni punti la sottile linea rossa era stata varcata.

In primo luogo, Foley sceglie di usare la prima persona e il presente. Ultimamente mi sono imbattuta in tantissimi libri mistery o thriller che usano questa combinazione e mi chiedo se sia una caso o un nuovo trend della narrativa di genere. A me comunque questa soluzione fa storcere il naso. Problema mio, sicuramente. Capisco che questa scelta stilistica aumenti l'immedesimazione e l'inquietudine, ma in un giallo classico quale dovrebbe essere una storia di Miss Marple lo trovo stonato. So che Christie stessa lo ha usato in diversi suoi romanzi (il più famoso dei quali resta L'assassinio di Roger Ackroyd, ed è famoso per una ragione molto particolare, e chi lo ha letto sa), ma nel suo caso si tratta quasi sempre di un unico narratore che racconta a posteriori la vicenda, e si tratta quasi sempre di un unico narratore tutto sommato affidabile, perchè racconta ciò che ha già vissuto, come fa ad esempio Hastings, voce narrante di Poirot a Styles Court. Ma io continuo a preferire che un narratore in terza persona mi racconti con dovizia di particolari qualcosa che è già accaduto, usando il caro vecchio passato remoto.

 

In Assassinio al Grand Alpine Hotel i narratori sono molteplici e ci raccontano ciò che accade davanti ai loro occhi mentre accade. Sono pertanto narratori inaffidabili e la caccia all'indizio viene in questo modo falsata. Metà del piacere che deriva dai gialli di Agatha Christie è cercare di scoprire il colpevole prima della rivelazione finale, ma perchè ciò accada bisognerebbe che lettore e investigatore letterario giocassero ad armi pari. Lo so che questo non è un romanzo di Agatha Christie, ma mi sarei aspettata che, nel riprendere in mano un personaggio iconico come Miss Marple, Foley avrebbe rispettato almeno questa regola d'oro del giallo classico. Spoiler: e invece no.

Facciamo un esmpio: nello spiegone finale, Miss Marple ci svela una delle cose che l'ha messa sulle tracce dell'assassino. Si tratta di una conversazione riferitale da Diana. Da quanto riportatole e che, sottolineamolo, lei non ha ascoltato in prima persona, Miss Marple intuisce che la conversazione non fosse veritiera ma una apposita messa in scena, di cui neanche Diana si era resa conto. Come ha fatto? Boh. Ma non è questo che mi preme sottolineare, o almeno non solo. Rileggendo la suddetta conversazione dopo la soluzione finale, mi sono resa conto che non c'era alcuna possibilità per il lettore di intuire che il dialogo incriminato non fosse genuino, anzi. 

In un paio di occasioni, inoltre, ci accorgiamo che a noi non sono stati forniti un paio di dettagli, piccoli, insignificanti, ma alla fine utili a sistemare i pezzi del puzzle. 

E questi sono, a parer mio, confini da non varcare se stai scrivendo un libro che in copertina riporta, oltre al tuo nome, anche quello di Agatha Christie. 

 

Poi c'è la caratterizzazione del personaggio principale: lei, Miss Marple. Il suo POV non trova spazio nel romanzo. La nostra cara vecchina viene raccontata esclusivamente attraverso gli occhi degli altri personaggi. Io ho visto una Miss Marple molto ingessata, quasi sussiegosa, come qualcuno che si accorge di essere ripreso da una telecamera e cerca di dare una certa immagine di sè. Verso la fine del romanzo, Miss Marple arriva a dire di sè che in quanto tardo vittoriana ha certe idee e preconcetti. Mi è sembrata una delle frasi meno azzeccate di tutto il libro. È una definizione curiosa da dare di se stessi, definirsi attraverso un'epoca storica come se si stesse analizzando un reperto, un romanzo, un oggetto insomma, e non una persona. Quella frase in bocca a Miss Marple sembra provenire, fredda e critica, dall'esterno e non dall'interno del personaggio. Ecco, ho avuto l'impressione che l'autrice non sia mai davvero entrata nella testa del personaggio.

 

L'ambientazione (hotel di montagna, bufera in arrivo, isolamento) sembra essere cara a Foley e benchè non sia particolarmente originale, trovo che funzioni. 

 

La trama del giallo in sè non è male, ma ha il difetto di partire molto lentamente. L'omicidio che dà il titolo al libro accade solo verso la metà del romanzo (anche se ci era stato anticipato nel prologo, facendo poi iniziare il romanzo due giorni prima rispetto al prologo). La rivelazione finale non è affatto da buttare, anche se a un certo punto ho avuto l'impressione che sarei potuta arrivare all'assassino per semplice esclusione.

 

In conclusione: se siete fan di Agatha Christie, passate oltre. 

Se siete fan di Lucy Foley o comunque apprezzate i suoi romanzi, date una chance a questo. 

 

 

 

Noi che abbiamo conosciuto Solange

 

 

Autore: Marie Vareille

Traduttore: Sara Arena

Editore: Rizzoli

Genere: storico/saga familiare/formazione

Data di uscita: 25 agosto 2026

Pagine: 416

 

Célestine ha centosette anni e vive in una casa di riposo. È riuscita a ottenere qualcosa nella vita solo grazie alla forza delle proprie ambizioni, perché la terra in cui affondano le sue radici è terra di contadini, e da lì una ragazza nata nel 1917 non poteva prendere il volo. Célestine ha un segreto, che vuole confessare, un fatto accaduto all'inizio degli anni Cinquanta che la lega alla sorella minore Solange. Si dichiara un'omicida impunita, e oggi inizia a raccontare la sua storia. Tutto inizia a Sarégnac, il villaggio in cui Célestine è nata e dove la famiglia manda avanti una fattoria. Purtroppo, la perdita della madre quando lei ha solo tredici anni sbriciola il suo desiderio di studiare imponendole di occuparsi del padre adottivo e dei fratelli, in particolare di Solange. È un'esistenza dura, puntellata però da entusiasmi adolescenziali: dalla scoperta dell'amore al bisogno mai spento di guardare oltre quei campi di grano. Il rapporto tra Célestine e Solange è un legame forte, tenero. Sono, l'una per l'altra, il mondo intero. La piccola dimostra fin da subito un'attitudine alla fantasia, con lo sguardo sempre rivolto alle stelle sembra una ragazza ribelle in quel contesto chiuso, dove solo Célestine comprende e ama il suo spirito libero. Ma allora perché Solange, nei capitoli che le danno voce, sembra odiare Célestine? Le donne ereditano il silenzio e la colpa come gli uomini la terra e i trattori, così ci viene detto, e però le donne di Marie Vareille, ognuna in maniera diversa, ognuna grazie a quanto fatto da altre prima di loro, si stagliano come eroine universali. 

  

Marie Vareille è l'autrice di Ti ricordi di Sarah Leroy , un thriller/mistery atipico, interessante e godibile.

Anche Noi che abbiamo conosciuto Solange non è facilmente incasellabile in un unico genere, e qui sta, secondo me, la sua forza e il suo punto debole allo stesso tempo.

 

Celestine, arrivata ormai alla fine di una lunga e movimentata vita, riprende le fila dei suoi ricordi, raccontandoli per iscritto a una interlocutrice che identificheremo solo alla fine del romanzo; sembra spinta dal rimorso per qualcosa di orribile successo negli anni della sua gioventù, e questa sorta di lettera/diario sembra quasi una lunga confessione.

La storia abbraccia quattro generazioni di donne nella Francia dell'inizio del 900 fino ai giorni nostri. Celestine racconta con sicurezza, fluidità e a volte anche leggerezza le vite di persone semplici, mentre la storia resta sullo sfondo ma non sta certo a guardare; si intromentte nelle vite delle protagoniste indirizzandone il corso con una forza che è diffiicle da contrastare. Celestine, infatti, resterà orfana di padre a causa della Prima Guerra Mondiale. E da qui nasceranno una serie di vicende e vicissitudine che avranno la forza di influenzare il cammino anche della generazioni successive.

Lo scenario è quello della Francia rurale, un posto tutto sommato meno brutto di altri per crescere, ma dove comunque la vita non è semplice, specialmente se sei una donna proiiva di una protezione maschile. Le figure femminili di questa prima parte del romanzo (in particolare Marguerite, la madre di Celestine) sono donne forti che però cercano di esercitare la propria indipendenza all'interno del solco tracciato per loro dagli uomini. Non hanno nè la forza nè la volontà di uscire da quel solco.

 

Alla voce di Celestine si alternano delle lettere scritte da Solange; inizialmente non sappiamo chi sia Solange, perchè scriva, a chi e da dove; poi le cose cominciano ad avere un senso, lentamente.

Talmente lentamente che il lettore fa in tempo ad immaginarsi uno scenario dopo l'altro per poi essere clamorosamente smentito, e qui sta il punto di forza del romanzo, che con la sua struttura fuori dall'ordinario riesce a stupire il lettore e spingerlo avanti nella lettura.

La sua struttura però ha, secondo me, anche un punto debole, specialmente nella prima metà del romanzo, quando la vita di Celestine e sua madre, per quanto articolate, hanno il sapore "del già visto, già sentito". Insomma, le loro storie sono narrate in maniera impeccabile, con uno stile fluido e accattivante che circonda il lettore, ma l'impressione che ne ho ricavato è stata quella di una storia raccontata già molte volte. Due donne, l'inizio del secolo, la campagna francese, i pregiudizi, i tabù e la mancanza di diritti delle donne: temi delicatissimi, ma già trattati tantissime volte.

Dopo la prima metà, il romanzo però spicca il volo con l'arrivo di Solange, che scompagina ogni cosa e cancella con un colpo di spugna quello che credevamo di sapere. Solange ha appunto la volontà di uscire da quel solcoA questo punto il romanzo acquista una originalità e una profondità diverse, diventando a tratti toccante.

Ed è qui che l'autrice dà il meglio di sè, costruendo una storia dove niente è davvero come sembra, e che è stata capace di stupirmi sul finale, svelendomi qualcosa che nemmeno avevo capito dovesse essere svelato. Lo so, detta così questa frase non sembra avere senso, ma lo acquisterà se doveste leggere il libro. C'è qualcosa che non sapete, ma non sapete di non sapere... insomma, c'è un'ostrica con una perla, ma voi ignorate l'esistenza stessa della perla.

 

Questo romanzo è la storia della lotta di quattro generazioni di donne per vivere libere, essere felici, realizzare i loro sogni, contrastare un destino che a volte sembra invincibile e sopravvivere alle tragedie. La storia è percorsa da una sottile sensazione di mistero che verrà pienamente svelata solo alla fine. Per quanto abbia trovato un po' faticosa la lettura della prima parte del romanzo, trovo che Noi che abbiamo conosciuto Solange meriti di essere letto.

 

 

Tutti i colori del buio

Autore: Chris Whitaker

Traduttore: Alfredo Colitto

Editore: Einaudi

Genere: thriller/romanzo di formazione

Data di uscita: 30 giugno 2026

Pagine: 752

Nel bosco di Monta Clare, Missouri, una mattina del 1975 un adolescente scompare. È l'inizio di un'epopea lunga trent'anni. La storia di un legame che nessun buio riuscirà a spegnere.

Quando il tredicenne Joseph «Patch» Macauley viene rapito, Saint Brown, la sua compagna di scorribande, è determinata a riportarlo a casa. Ma Patch rimane prigioniero in uno scantinato per quasi un anno. Solo una ragazza di nome Grace gli fa visita di tanto in tanto e parla con lui, nascosta dall’oscurità. Tornato libero, Patch è ossessionato dall’idea di ritrovarla, e di dare la caccia all’uomo che gli ha rovinato l’esistenza. Mentre i mesi si trasformano in anni e la speranza diventa disperazione, Saint, nell’ombra, lo segue e lo protegge nella sua ricerca. Anche se scoprire la verità può significare perdersi per sempre.

 

Prima di cominciare a leggere questo libro, ho esitato a lungo. Un tredicenne che scompare è qualcosa che comincia ad angosciarmi già dalla quarta di copertina. Suppomgo che ogni lettore abbia la sua lista personale di ciò che non riesce a leggere, o riesce a leggere molto a fatica Non parlo di generi, parlo di temi che toccano corde così sensibili da essere troppo difficili da affrontare.   

Comunque, alla fine, grazie anche al parere positivo della Bacci del blog Due lettrici quasi perfette mi sono decisa, e non mi sono pentita. (Grazie Bacci, ti devo un favore!)

 

La storia si apre con dei capitoli dedicati ai protagonisti, Patch e Saint. Due personalità uniche, e per questo emarginate, che, inevitabilmente, come spinti dalla forza del destino, si trovano e uniscono le loro esistenze. La prima parte, che ha una poesia e profondità rare, potremmo definirla come prima.

Questo romanzo infatti può essere appunto diviso in un prima e in un dopo. Il prima ha il sapore della provincia americana, coi suoi stereotipi di facciata, ma ha soprattutto il sapore dell'adolescenza, dell'amicizia, della speranza, dei sentimenti e delle passioni totali, assolute, irrazionali. Per certi versi questa prima parte ricorda il racconto di Sthephen King Il corpo (Ricordo di un'estate)(1) per la delicatezza con cui racconta il momento in cui l'infanzia è alle spalle, ma l'età adulta è ancora lontana. Delicatezza sì, ma anche cruda realtà, perchè a volte l'adolescenza non ha niente di romantico, anzi.

 

Poi arriva quel dopo, Patch scompare e Saint comincia a vivere in funzione del suo amico e con l'unico obiettivo di ritrovarlo. Incredibilmente ciò accade, ma in realtà Patch non torna davvero. Non riesce a lasciarsi alle spalle quello che è successo, e resta in quello scantinato buio mentre Saint cerca ancora di tirarlo fuori. Tutta la sua vita diventa un'enorme rincorsa a qualcosa che ha perso in quello scantinato, o forse a qualcosa che non ha mai avuto, senza rendersente conto prima di finire prigioniero nel buio.

 

Tutti i colori del buio non è un thriller pieno di suspence, colpi di scena e inseguimenti mozzafiato. È la storia di un dolore lughissimo, di un'ossessione, di un trauma e degli effetti devastanti che esso può avere su chi ci sta intorno. Ho letto diverse recensioni negative che definivamo questo romanzo lentro, prolisso e  noioso. Per quanto io possa concordare che nella parte centrale qualche decina di pagine in meno avrebbe giovato alla storia, mi permetto di dissentire sul resto. Credo che Tutti i colori del buio sia uno dei libri meglio scritti che io abbia mai letto. 

Patch e Saint sono i protagonisti ma non gli unici personaggi. La voce di tutti è unica, e la loro anima viene mostrata con una abilità stupefacente. Non capita spesso di poter dire che dei personaggi ti restano dentro, così come non è scontato essere assolutamente in disaccordo con quello che scelgono di fare i personaggi, ma allo stesso tempo trovare le loro azioni del tutto credibili e coerenti. 

 

Certo, questa non è una storia facile da leggere, perchè porta con sè un carico emotivo non indifferente. Eppure il dolore qui è raccontato con pudore, con semplicità, senza spettacolarizzarlo, ma con una naturalezza che sembra volerci dire che la sofferenza di un essere umano è qualcosa che appartiene a chiunque, perchè qui è una cosa che nasce dall'amore. Il dolore nasce dal fatto di amare o aver amato qualcuno, più che dalla tragedie che il destino ha posto sulla strada dei protagonisti.

Non posso fare a meno di pensare ad un altro romanzo carico di dolore, Una vita come tante di Hanya Yanagihara, libro che ho lasciato a metà senza tanti rimpianti perchè la mia impressione era che l';autrice volesse mostrare il dolore tanto per colpirci e stordirci, per farci vedere quanto la sua scrittura fosse efficace nel farci piangere e disperare. Christ Whitaker invece, a parer mio, ha una storia da narrare, una storia bellissima e dolente di persone che forse non esistono, ma che potrebbero benissimo essere reali.

 

Io non posso fare altro che consigliare questo libro a chiunque, nonostante le sue 750 pagine e qualche lungaggine. I capitoli brevi e l'abilità narrativa di Whitaker vi aiuteranno nella lettura. Certo, se cercate un page turning mozzafiato, questo non è il romanzo per voi. Ma se cercate una storia autentica, profonda, che non vi lascerà dopo che avrete chiuso il volume, avete trovato la vostra prossima lettura.

 

 

(1 )Il racconto solitamente è contenuto nell'antologia Stagioni diverse, e ne è stato tratto anche un film, Stand by me.